本文目录一览：

• 1、为什么大家评价说《低俗小说》是昆汀最伟大的一部电影？
• 2、《低俗小说》好看在哪
• 3、《低俗小说》这部剧到底讲了什么？又好在哪里？
• 4、电影《低俗小说》好在哪里
• 5、电影《低俗小说》到底好在哪儿？

为什么大家评价说《低俗小说》是昆汀最伟大的一部电影？

该片更成为了昆汀拍片生涯的一部标志性影片，其开创性的格局和叙事手法，巧妙融合暴力美学、人性与社会意识，对惯常思维进行重新结构，使其获得了前所未有的赞誉与好评。

该片获得了奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演在内的七项提名，并收获了奥斯卡最佳原创剧本大奖和戛纳电影节金棕榈大奖，横扫了当年西方影坛，形成了巨大影响，《低俗小说》对于电影语言上的创新和突破，有着重要的意义。

扩展资料：

角色介绍

1、文森特

黑帮老大马沙的手下，一个杀手，马沙给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。

2、蜜娅

黑帮老大马沙的情妇。蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起来。

3、Pumpkin(Ringo)

盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。

4、Honey Bunny(Yolanda)

盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。

参考资料来源：百度百科-低俗小说

《低俗小说》好看在哪

《低俗小说》（英语：Pulp Fiction）是一部1994年美国黑色幽默犯罪片，为昆汀·塔伦提诺执导与编剧，故事则由塔伦提诺和罗杰·艾弗瑞构想。电影充斥着脏话、幽默和暴力，且还以具有讽刺意味的非线性叙事来呈现，还部分引用流行文化。

本片获奥斯卡提名包括最佳影片等七项大奖，约翰·特拉沃尔塔获得奥斯卡最佳男主角奖的提名，而塞缪尔·杰克逊与乌玛·舒曼则也分别得到最佳男配角奖与最佳女配角奖提名，最终赢得了最佳原创剧本奖。另于第47届戛纳电影节上获得了最高荣誉的金棕榈奖。

其画面与构成成为后代大量的致敬和模仿，使得评论家认为本片是后现代电影的一个最佳典范。片中因大量的黑色幽默风格而常被认为是“后经典黑色电影”。

《低俗小说》的影响对大众和媒体甚深，被《娱乐周刊》评为是1983年-2008年间最伟大的电影。

《低俗小说》被影评人认为是任何时刻最伟大的电影之一。2013年，电影受国会图书馆选定在国家影片登记表中保存，对文化和历史拥有重要的地位。

如果非要说他好在哪里给你看看他的叙事手法就知道啦。

叙事手法为依序由三个不同的故事但实际上却相互关联的故事组成：第一个故事的主角为合约杀手文生·韦格，第二个故事的主角为职业拳击手布区·古利吉，第三个故事的主角则是文生的杀手搭档朱尔·温菲德。虽然三个故事的事件分别于不同的时间点发生，但它们以当中的部分片段交错串连。

1、"序幕-餐厅（Prologue—The Diner）"

2、开头-"文生·韦格＆马沙·华勒斯的女人（Vincent Vega and Marsellus Wallace's Wife）"

3、"文生·韦格＆马沙·华勒斯的女人（Vincent Vega and Marsellus Wallace's Wife）"

4、开头-"金表（The Gold Watch）"

5、"金表（The Gold Watch）"

6、"邦妮事件（The Bonnie Situation）"

7、"尾声-餐厅（Epilogue—The Diner）"

《低俗小说》这部剧到底讲了什么？又好在哪里？

我觉得挺好的。《低俗小说》 说到这部电影，首先要注意的，就是其名字本身——低俗小说。低俗小说的英文名为Pulp Fiction，指的是那种内容通俗、装帧简陋的读物.

从文学结构来看，不但是整体结构属于环形，内在各个点之间也充满了环形。比如文森特和布奇的两次相遇，发生口角与被杀；比如朱尔斯两次背诵《圣经》。

真是一环扣一环，环中有环，环环往复，生生不息。

所有人都在一个怪圈中，所有人都被各种大锁和小锁锁住，所有事件都是有意义，但大多数时候，竟然是无意义的，荒谬的。

里面许多人的死，比如马文，与马沙开枪射杀的路边女子，就像加缪小说《局外人》的主角默尔索射杀的无名阿拉伯人一样，死得莫名其妙，荒谬无比。

在人物塑造方面，低俗小说的脱离了扁平化。丰满。

他们既不是好人，也不是恶人，就是一个个鲜活的人。真正丰满的人，是难以用好或坏来界定的。

这种人物的塑造非常成功。

如《肖申克的救赎》中，主角无论如何我们看来都是好人，大多影片都这样，能用好和坏界定，而《低俗小说》不能。这种人物风格化明显又成功的塑造，也是《低俗小说》的成功所在。

总而言之，整部电影在娱乐性和艺术性上都达到了登峰造极的地步。它引领了时尚，又对电影在叙事手法、暴力描述等多种形式上有所开创。因此这部电影如此伟大。

可以说，非线性叙事的风潮，就是《低俗小说》做的贡献最大。以及暴力美学的发扬，《低俗小说》功不可没。对暴力的戏谑、道德功能社会功能的淡化也做到了极致，仪式感上也出类拔萃。

虽然也许不如之后的《罪恶之城》，但《罪恶之城》从时代意义以及内涵上来说，差了太多。

电影《低俗小说》好在哪里

《

低俗小说

》已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看电影的人，《低俗小说》是不能没看过的。但凡看了的人，《低俗小说》也是不能不说好的。但是《低俗小说》到底好在哪里？很多人都用一句“环状结构”或者“多角度”带过，然后大谈电影对白如何如何引人入胜。

《低俗小说》究竟好在哪里？确实好在其“环状结构”和“多角度”上，但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢？

所谓“环状结构”可能相对比较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。这样的结构，在本部电影中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。

所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的角色的改变。在这一点上，

塔伦蒂诺

的观点更像是电影界的

雅克·德里达

（

解构主义

哲学大师）。

据几个例子：在“香艳故事”中作为男主角的

文森

，相对于米亚（乌玛·瑟曼）在故事中的形象是

保护者

，可以说是相当正面的角色。但是到了“

拳击手

的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的

无名之辈

。如果割裂开来看这

两个故事

的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。

再比如：朱利斯（萨缪尔·杰克逊），在与文森一起射杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和

南瓜头

抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。

这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一起事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。

影片的对白和表演固然也很精彩，但我个人认为，结构上的巧妙和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。

电影《低俗小说》到底好在哪儿？

《低俗小说》上映至今已22个年头，它取得的成就是大多数电影无法达到的。2014年戛纳电影节的《低俗小说》20周年展映活动上，导演昆汀·塔伦蒂诺酒后在海滩上模仿起电影里经典的扭扭舞，并一如既往地口无遮拦：“那些没看过《低俗小说》的影迷，你们这20年都干嘛去了？你们都是Loser。“《低俗小说》就是昆汀撒娇卖萌的底气。它已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看电影的人，《低俗小说》是不能不看的。有人说：它是影迷导演昆汀对世界流行文化的重塑，对电影史的一次无厘头梳理。其中的回环结构更是让人沉醉不已。

咖啡店里一如既往的繁忙喧闹。一对情侣在埋头计划，干一票大的之后，就开始幸福生活。小白兔有点犹豫，她不想再回到曾经的胆战心惊。但金钱的诱惑和对未来幸福生活的向往，在小南瓜的一席话之下，变成了她血液里澎湃的激情。——“每个店都上了保险，经理只期待早点送走瘟神；店里的服务员软弱怕事，帮厨们作为打工者不会豁出命去保卫财产，当然，我们还有满屋如同惊弓之鸟的食客，谁会去往枪口上撞了？”

她从桌上跳起来，大吼一声：“都不许动，再动老娘就毙了你。”镜头一闪，眼前是疾驰在洛杉矶繁华街道上的汽车逼仄的车厢。黑人朱尔斯与枪手文生，展开了关于汉堡在不同地区名称的讨论。文生马上要去陪风姿绰约的大嫂去打发时间，朱尔斯却告诉他，曾经帮漂亮大嫂脚底按摩的汤尼，被马沙从四楼扔下去了。文生有点犹豫。他是一个忠诚、听话的马仔。插科打诨、无所顾忌，仿佛他们去赴一场很随意的约——而不是杀人取货。看了看表，7点左右，进门前时间太早，他们决定给屋里的几个人留点喘气的时间。于是他们来到走廊尽头，继续关于按摩脚和暧昧之间的关系的辩论。朱尔斯的话痨本质体现出来，他极力证明自己正确性。聊不下去之后，他们破门而入，枪口对准瑟瑟发抖的合伙人，吃剩的汉堡包和雪碧，朱尔斯环顾一周，与对方讨论起汉堡的口味来。他们会放他一马吗？太天真。朱尔斯一段又臭又长的圣经在枪声里此起彼伏，念着圣经的虔诚，开着枪的冷酷，让我想起来那些念着往生咒的卑劣的大和尚。镜头又从下一个故事开始了。从故事情节发展来看，这个时候，才正式进入故事的叙述。他们穿着排球服来到酒吧里给老板交差（也就是前面杀人取货的箱子），文生却遇到了第二个故事《金表》中的男主角拳击手布奇。文生出言不逊嗤笑了布奇，为最后死于布奇乱枪之下埋下了伏笔。打了一圈酱油的拳击手退场，文生继续履行自己的职责——陪老板夫人。

这就进入了影片令人津津乐道的”扭扭舞“。有意思的是，他没有如观众所望在舞厅跳完扭扭舞就和大嫂感情升温从此上演一部情欲大戏，而是在洗手间里强迫自己要镇定。而此时，大嫂却因吸食海洛因而差点背过气。他将失去知觉的大嫂带到卖给他毒品的毒贩家里。一副耶稣打扮，却在要注射肾上腺素时到处翻找医学常识的毒贩。给她打针，却遇到假胸。看到这儿，笑的不要不要的。真是漂亮的反讽。救活了的双方，在返程路上却沉默了。他们拥有了一个需要共同保守的秘密。接下来的故事，就诡异了。作为《金表》男主的拳击手布奇阴差阳错地与黑帮老大之间，有了一段肮脏的回忆。

他没有履行与马沙关于在拳击赛第五场输掉的约定，甚至打死了对手。从窗口仓皇逃亡，从窗口逃出来后跳到一个哥伦比亚女司机的出租车上。风情的女司机一直在问他杀人的感觉怎么样？本以为会发生点什么（脑洞大开），然而到了目的地之后，就走了......走了......

逃亡的前一夜，汽车旅馆里紧张又兴奋的等待着，第二天就前往某个小岛度过幸福的余生。但是第二天醒来，发现小女友没有给他带来最重要的金表。前一天在他还是honey的小女友，被他的咆哮吓地蹲在墙角，梨花带雨，我见犹怜。原来，金表由他曾祖父传给祖父，由祖父传给父亲，父亲藏在身体里的金表在越南俘虏营里艰难的存活，后又被战友藏在身体里两年带回来给他。对他来说，金表是父亲的遗物，也是唯一的怀念。荒诞又真实的战争年代。他回去取表，却出乎意料地顺利。可是，常人不都是拿了表转身就走吗？谁还在这里等着杀手来杀自己呢？他不。他来到厨房开始烤面包。一杆黑洞洞的枪安静地放在面包机旁。

跟着他的视角转过头来，一阵马桶的冲水声想起。文生从里面出来。枪响，人倒。活了大半集的男主角，game over了。幸福的人生就在眼前，却没想到还没出城呢，却撞倒了死对头马沙。撞来撞去后，强悍的俩人都没有马上熄火，反而在误打误撞的小杂货铺被人逮住，在洛杉矶叱咤风云的黑帮老大被一个街边巡警给......了~拳击手布奇本可以在双方胶着时赶紧桃之夭夭。本着武士精神，他换了三种武器，最后用一把武士刀将两名变态砍死了。马沙和他之间的恩怨就在这黑暗的小屋里一笔勾销。马沙对他说：走了就别回来，否则我宰了你。不忍直视的意外，不同凡响的诡异。

第三个故事：邦妮的处境，却跟未处境的邦妮半毛钱关系都没有。镜头又回到他们杀人越货之后的车上，文生这个冒失鬼在车上误杀了帮忙的马文。满车是血的他们不得不求助当地的朋友吉米（也就是导演啦）。但是吉米怕老婆邦尼。连黑社会都不怕得罪的吉米却怕老婆发脾气，也是惊悚有爱。为了能在上夜班回来休息的邦妮回家前处理好车上的血迹，他们分工合作。换上吉米的排球服，铺上吉米家最贵的床罩，擦着锃亮的玻璃，终于成功过境。他们来到了片头两个小贼计划抢劫的早餐店里。这个时候，你大概也就明白了，第一个故事他们为什么穿着排球服短袖短裤去给马沙交差，也明白了接下来一定会发生一场狗血的抢劫和阻止抢劫的镜头。很讽刺的是，镜头又回到杀人越货的第一个故事，一个杀人不眨眼的黑帮混混，在杀人越货时，被扫射却没有受伤，朱尔斯就觉得自己受到了神的感召，决定从此金盆洗手，远离血雨腥风的江湖生活。

那一段又臭又长的经文，果然最后被反转为内省的介质，从此人间少了枪林弹雨，多了回头是岸。他放了抢劫的小南瓜和小白兔，走出门外。

电影结束了......环环相扣的结构和多面性的人物展现，意外接二连三地出现，眼镜跌了一次又一次。

人的角色在三个故事中是不同方面的，这也说明了我们生活中的角色也是不停地转换，人性的复杂多面。

在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚在故事中的形象是保护者。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果割裂开来看这两个故事的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。

朱利斯在与文森一起射杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，小白兔和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。

这样的“多角度”都是在讲一件事，每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。原本平淡无奇的故事，以不同拆解的环节展现出来，让人在故事发展和猜测中欲罢不能。谁说它低俗?一部看似低俗实则深刻洞悉的电影却折射了观看者的不俗品味。

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